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        京韻大鼓的表演指導

        時間:2019-02-18 口才鍛煉
        京韻大鼓的表演指導

        京韻大鼓又叫京音大鼓,廣泛流行于河北省和華北、東北的部分地區,是我國北方說唱音樂中藝術成就較高的曲種。同時,在全國的說唱音樂曲種中也占有相當重要的地位。

        京韻大鼓風格端莊,曲文優美,用詞典雅。無論是金戈鐵馬的武段子,還是才子佳人的文段子,乃至抒情寫景的小段,皆有淋漓盡致的表現。

        京韻大鼓的特點為:雅俗共賞的形式,剛柔并濟的風格,說唱結合的方法,一曲多用的唱腔和寫意傳神的表演。

        京韻大鼓的發展歷程

        京韻大鼓由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓發展而來,形成于京津兩地。

        河北木板大鼓傳入天津、北京后,劉寶全改以北京的語音聲調來吐字發音,吸收石韻書、馬頭調和京劇的一些唱法,創制新腔,專唱短篇曲目,稱京韻大鼓,屬于鼓詞類曲藝音樂。京韻大鼓,一名小口大鼓,系由怯大鼓經幾位有名藝人改革,變京口上韻,腔調翻新,于是更名為京音大鼓,加上刀槍架兒,有唱有作,又名文武大鼓,最后才定名為京韻大鼓。自20世紀二三十年代以來,逐漸興革,男女藝人猶如雨后春筍,輩有新人。

        京韻大鼓,曾像京劇中的生角、旦角行當一樣,沒有它,就不能成為一臺曲藝,就沒有壓場的,可見其在曲壇上的重要地位。

        京韻大鼓的藝術特點

        (www.bjfsgh.cn)

        京韻大鼓唱詞的基本句式是七字句,有的加入了嵌字、襯字及垛句。每篇唱詞一百四五十句左右。用韻以北京十三轍為準,一個唱段大都一韻到底。

        京韻大鼓的基本唱腔包括慢板和緊慢板。唱中有說,說中有唱,韻白講究語氣韻味,要半說半唱,與唱腔自然銜接。京韻大鼓的表演形式是一人站唱。京韻大鼓演員表演時左手拿鼓板,右手拿鼓鍵子。

        京韻大鼓的唱功技巧

        因京韻大鼓板眼靈活、節奏多變,主要有幾種唱法:掏,就是連續的切分節奏;閃,就是后半拍起唱;騰,就是小節線前后有明顯的強弱變化;挪,就是將強拍的字挪到弱拍上唱。演員們特別重視板眼的作用,素有“字是骨頭,韻是肉,板是老師傅”的說法。他們尤其強調心板的統領地位,要求自己能做到有板時若無板,無板時卻有板,握準尺寸,靈活操縱,唱詞拱嘴,順口而流。

        京韻大鼓的伴奏方法

        京韻大鼓的主要伴奏一般為三人,演員自擊鼓板掌握節奏。所操樂器為大三弦、四胡、琵琶,有時佐以低胡,以三弦為主。伴奏音樂可分為過板音樂和唱腔伴奏音樂。

        1.過板音樂

        是單純的樂器音樂段落,用在唱段開頭和段落之間的過板,句與句中音或樂逗之間有小過門,比小過門還小的叫墊點。

        2.唱腔伴奏

        唱腔伴奏,可隨腔伴奏,又可用基本伴奏點。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸長,聯結樂逗自由,對唱腔陪襯,此外還運用一些烘托氣氛、表現特定情節的伴奏段落,如《擊鼓罵曹》中的“夜深沉”曲牌。

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